一天晚上，我俩还有胡蔼丽的一个朋友苏永康（我不知是真名还是外号，他长得跟苏永康很像）一起到猎人酒吧去玩儿，回来的时候，已是午夜，在酒吧里说了太多的话，又喝了太多的酒，腮帮子都有些木了，舌头短短的而且发硬。三个人从酒吧里出来，并不急于叫出租车，而是相拥走在夜间的马路上，有一种特别轻盈、飘飘欲仙的感觉。
影子在摇晃。
三人一起哈哈大笑。
笑声在寂静的马路上传得很远。
人影、树影投在地上都变得奇形怪状。苏永康说咱们唱歌吧，比谁嗓门大。胡蔼丽最先响应，扯开嗓门就唱，唱的是一首电视连续剧的插曲。最近在播放这个连续剧，片中的主题曲流传很广，大街小巷都在唱，胡蔼丽却故意把它给唱裂了，唱走了形，但调子还是那个调子，让她那么一唱，倒使得这首绵软的情歌有一股哭诉苍凉的味道。
苏永康和胡蔼丽鼓动我来一段，我就唱了罕剧中我母亲最拿手的“哭坟”那段，在平城的时候，小曼从未开口唱过戏，忽然开口，吓自己一跳。
我唱完他们都不说话了，过了好一会儿苏永康才问：
“阿静，你这嗓子干吗不唱戏呀？”
听了他的话，我心里很不是滋味，忽然想起我妈。那晚分手前，我告诉苏永康和胡蔼丽：“明天别来找我玩了，我爸要来了。”
第二节
我在火车站等了很长时间，火车晚点了。等我接到父亲那趟车，天已经擦黑了。父亲拎着个人造革包，背有点驼了。
“我妈怎么没来？”
“她怎么能来？她还得练功呢。”
“她那个功，练不练有什么关系。”
“你怎么能这么说呢？我和你妈都热爱罕剧，并为它付出了一生的心血。我这次来就是上访的，呼吁有关部门抢救古老戏剧。”我陪着父亲到处坐冷板凳，看人家脸色，能跑的地方全都跑遍了，根本就没人理这茬。上访信都写了一书包了，可是有什么用呢？
“爸，罕剧又不是你一个人的，你管那么多干吗？”
父亲的脸一下子变得很白。他在北京一无所获。
一周后，我送父亲回平城，火车开动起来的时候，我发现父亲的那只人造革包还在我手里攥着，就追上前两步喊道：
“爸爸，你的包——”
“孩子，你把它扔了吧。”
火车很快就开远了。
站台上已经空无一人。
我打开那个包的拉链，只见里面塞满了父亲写的呼吁拯救罕剧的信，用了各种颜色的纸，用了各种各样的字体，这是熬了多少个夜晚写出来的，我无法想象。
我把那个包留在了站台上，走了很远回头看看，那个人造革包孤零零的，好像父亲的背影。
在出站口，我碰到一个人，他伸手来拦住我的去路。
“小姐，你是不是丢了什么东西？”
“没有啊。”我说。
“这个包是你的吧？”
我一看就是我扔在站台上的那个包，就只好接着。有些东西丢了就再也找不回来了，有些东西却永远无法丢掉。
第三节
国庆节，我在家里办了一次聚会，想要热闹一下，冲掉心里的不愉快。
客人们陆续来了，我又突然提不起情绪来。胡蔼丽忙着帮我招呼客人，她已经是这房子的半个主人了，经常在我这儿住，什么东西放在哪儿比我还清楚。范伟奇还是没回来，家里乱糟糟的，表面上挺热闹，其实却很空虚。
聚会上出现了两个超短裙，她俩领口一律开到很低的地方，一律长发及腰，和她们跳舞的男士都感觉到了那些长发丝丝啦啦触碰着他们的手背，那感觉是让人不安的，却又有些兴奋，莫明地说话的声也大了，酒也比平时喝得猛些。有的男士说不喝足了酒跳舞就像没上足发条，不来劲。
那晚大家跳一种圆舞，是两个超短裙出的点子。她们先是把灯灭了，留最暗的一盏。女孩都是蒙面的女孩，在男舞伴手里轮流转换，音乐停在哪儿，就让这个男舞伴猜出自己手里的女孩的名字。他们多半猜不出，往往张冠李戴把这个猜成那个，引起哄堂大笑。
苏永康的猜法很特别，他死盯着一个女孩的名字往下猜，他说这样总能撞上一回是对的。br